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LAS POÉTICAS DEL SIGLO XX
(extracto)
de Raúl Gustavo Aguirre
LA METAMORFOSIS DEL LENGUAJE
Si el lenguaje, en poesía, ha de servir a otros fines que los
de expresar bellamente una idea, si ha de superar las «intenciones
descriptivas o instructivas»5; si, en suma, se constituye
en una razón que va más allá de lo racional, no debe extrañar
por lo tanto que termine por trastornar y desconocer las estructuras
tradicionales de la gramática, determinadas por la
finalidad —propia de la prosa— de expresar contenidos lógicos.
Todos aquellos valores sobre los que se constituye un lenguaje
analítico están sujetos a sufrir alteración.
Las palabras, por ejemplo, tienen tres niveles de significación
que el lenguaje analítico convierte en uno solo: el gráfico
(la escritura en sus distintas formas), el fonético (la pronunciación,
el sonido) y el semántico (el significado en sus diversas
direcciones: recto, traslaticio, etc.).
En el lenguaje poético los niveles gráfico y fonético pueden
adquirir, cada uno de ellos, por separado, un valor signi-
ficante mayor que el habitual. Una palabra escrita con letras
mayúsculas y aislada del contexto puede asumir valor inusitado;
dos o más palabras que habitualmente estarían separadas
por una coma pueden adquirir otro matiz si ésta se elimina;
las palabras pueden escribirse incompletas o separarse sus sílabas
en el espacio, o intercalarse otras palabras entre sus sílabas,
o utilizarse solamente sílabas o letras iguales o diferentes
en una serie más o menos extensa; puede escribirse una palabra
en lugar de la que correspondería lógicamente para obtener
un efecto inesperado, ya fuere por contraste, por similitud
fonética pero no semántica, etc., etc. De hecho, todas estas
posibilidades han sido utilizadas en la poesía del siglo XX. Y a
esto tenemos que agregar aún la supresión de los nexos, las
irregularidades en la sintaxis y la aparición de construcciones
nominales de tipo absolutamente nuevo, como la célebre «el
rocío con cabeza de gata» de los surrealistas, que llevan a sus
últimos límites los viejos tropos de la retórica y la poética tradicionales.
Aunque no importe discutir aquí la cuestión, mencionaremos
que, para algunos autores, el lenguaje así «alterado» sigue
siendo significativo. Sólo (y nada menos) se han ampliado las
posibilidades de significación más allá del tablero semántico,
pero sigue habiendo «sentido» y aún racionalidad en estas
nuevas expresiones que únicamente se han apartado del lenguaje
utilitario corriente para poder expresar o concretar nuevas
«significaciones». Para decirlo con una frase del poeta
Max Jacob, «significación no quiere decir presencia de una
idea». Y, para algunos, que la poesía explore este dominio
completamente inédito del habla es precisamente su tarea y su
justificación.
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5. RIMBAUD, ARTHUR. Una temporada en el Infierno. Caracas,
Monte Ávila, 1976, p. 14.
RAÚL GUSTAVO AGUIRRE
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